加上电视剧《对不起，我爱你》，算起来，这六部片里，林秀晶演了两个精神病人、两个死了爱人的女人，两个注定要死的女人，全部有关爱情，三部使我落泪。在看《蔷花红莲》之前，感觉她的表演虽然能够深深的打动我，但路线过于单一。看了蔷片之后，感受到她那小小的身躯里竟然蕴涵着如此强大的能量，让人震惊。如果顺利，相信她的路会越走越宽。

悲伤电影，每天上演新的悲剧

    那么，还是让我们从《悲伤电影》说起。看这部电影是因为那阵突然想看韩国的爱情片。不可否认，韩国的很多爱情片唯美感人，那时看了《比悲伤更悲伤的故事》和这部《悲伤电影》。虽然都是悲伤的爱情电影，但后者要比前者优秀不止一个层次，虽然前者有着拗口的片名和铺天盖地的宣传。当然，不是因为喜欢林秀晶才这么认为。只是，这部电影中所表达的感情更为细腻，更加生活化，画面也更美。

    一个腼腆但深情的男人，一个因爱人而关注天气的女人；一个为爱人而努力的男人，一个因现实而选择离开的女人；一个在暗恋中鼓起勇气的女人，一个因神秘感被打破而选择逃避的男人；一位在病痛中坚持付出的母亲，一个通过日记了解母爱的孩子。没有过于戏剧化剧情，而只是表现一对对恋人和亲人之间那些看起来最寻常但有很有代表性的生活细节，这样的设置很容易使观众在观看这部电影时融入剧情，看到自己的影子。此外，导演将这些生活化的镜头拍得很美，细节处理得不温不火，恰到好处。当镇宇和秀珍在长椅上甜蜜温馨、当镇宇在操场上浇出心形图案、当河锡兴高采烈的向准备分手的淑贤讲述自己的构思，当彷徨的淑贤举着河锡放在门口的伞融入人流，当病重的妈妈为孩子们指挥交通，当爸爸看着儿子坐在长椅上痛哭，当游乐场的灯火全部熄灭秀恩卸去淡妆，这些唯美而感人的镜头触动我柔软的心底。尤其是河锡工作时，绚丽的城市上空打出那些分手留言，如此美丽的画面背景下，人们承受着生活带来的突然袭击，他们哭泣、失落、愤怒、悔恨。这一幕和电影的主题紧紧契合，不止是影片中的四个故事，而是千千万万个悲伤的故事。

    四个故事中，镇宇和秀珍的爱如小溪般温和又持久，让人为这种兰花般的温馨而感动。而最后只留下镇宇的一段录像、一枚未送出的戒指和秀珍悲痛的眼泪。河锡因为对淑贤的爱找到了人生新的方向，却不得不面对淑贤向现实妥协的分手告白。珠蓉对儿子的爱因工作和生活的压力显得苍白，当她们恢复融洽时，却发现自己已不久于人世。秀恩甜蜜的暗恋着画画的帅哥，当她鼓起勇气，向帅哥展现真实的自己的时候，帅哥却选择了逃避。这样四个关于离别和爱的故事，在电影中交叉着，却并不零乱。导演权宗冠在这部电影中节奏拿捏得非常到位，让每段故事的温暖和爱一点点渗入观众的心房，像一个个绚丽的梦，使观众在面对之后残酷的现实时，能感受到剧中人物深深的痛。

    只导演过几部短片和一部长片的权宗冠在此剧中汇聚了众多人气明星，他们的表演成为整部电影的一抹亮色。此外，影片的配乐也值得称赞。那首SAY GOODBYE，悲伤带着浪漫，温柔缠绵，如天空涌动的云层，厚重而轻灵。

    每天都在上演着新的悲剧，这其中也许就有你和我。也许你觉得你的故事并不浪漫，那么仔细去留意生活中的每一个细节，你会发现，那些电影里的温馨浪漫其实正在你身边悄悄上演。不要让自己的故事变成悲伤的结局，不要在失去后才知道拥有。珍惜吧，终有一散的人们。

贾樟柯的新片《24城记》的争议很大，看了之后，我觉得首先这是一部代表着中国电影人良心的记录片，其次它才是广告。

虽然从电影的角度来书，此片有一些让人不快的瑕疵，但依然无法掩盖整部电影的高尚和贾樟柯的现实主义情怀。这其实是一部伪纪有暗香盈袖录片，贾樟柯用他的电影又一次为我们，为我们的时代，留下了一些珍贵的纪念。影片用记录片的形式很巧妙地选取了几个普通人的片段，为我们勾勒出了420厂的整个发展历程。而420厂也是我国工业化进程的一个缩影。从军工厂到民用化，从国有改制到发展壮大，工人们经历了辉煌、荣誉、下岗分流、彷徨无措以及最终的回忆缅怀。虽然党章里删去了关于工人阶半夜凉初透级先锋队的表述，但工人们依然是创造着祖国历史的原动力。那些普通人的生活，他们的工作，他们的情感，他们的经历正是构成整个社会发展的基本的元素。

看这部电影，我一直在想这段时间出差去的那个工厂。同样的，经历了半个多世纪的发展，从军工厂到现在的行业龙头。同样的，厂区内有学校、医院、各种附属产业。每一次去，我都能看到工人们整齐的制半夜凉初透服、质朴的笑容，下班时厂门口班车站点长长的队伍，改制后企业先进的办公设施以及老厂家属区破败的景象。在东北，有很多这样的工厂，这些工厂、这些工人证明了我国整个工业的发展历程。若不是这部电影，我相信大多数年轻人和我一样，不会去留意这些。而这些被我们忽略的，恰恰是我国六十年发展并最终屹立于世界之颠的过程中最强大的的动力。

巴西导演瓦尔特•萨列斯说：“今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化，更没有任何一个人能够像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。”从《小武》到今天的《24城记》贾樟柯为我们留下了珍贵的影响财富。记得曾经有人为贾樟柯的电影争论不休，说他把中国丑化给外国人看。在我看来，贾樟柯却是少有的怀抱着艺术情操和良心的电影人。他忠实的记录着时代，向我们和外界展示着真实的中国。若不是如他般的艺术家记录着这些每一段社会发展历程，我们及后代在享受着发展带来的欢欣的时候将真正地失去历史。

宽容大气，自强不息。这是我所在城市的城市精神，也是我们民族的珍贵财富。当我们的工人们掌握并超越了那些核心技术之后，当我们的祖国成为真正的强国之时，那些珍贵的记忆片段，将是我们留给后人最宝贵的财富。

看完《东邪西毒终极版》，抬起头看着窗外，灰蒙蒙的天与层叠着的灰蒙蒙的楼群，竟如同欧阳锋身在大漠，冰冷孤寂。

不得不说，《东邪西毒》是一座里程碑般的经典电影。记得第一次看《东邪西毒》时我还是个懵懂的高中生，第一遍没有看懂，但是觉得非常有味道，于是看了第二遍。第二遍时深深地喜欢上了这部电影，于是看了第三遍、第四遍。。。。。直到第七遍。而看这部“终极版”，更像是一次对昔日经典的重温，就像是我看的第八遍。那些细致传神的表演，那些耐人回味的台词，又一次在我的心底泛起涟漪。只是，看过了这个“终极版”之后，我更加喜欢原来的版本，对于王导所谓的四年精心准备并不领情。

首先，原版的叙事结构是我非常喜欢这部电影的原因之一。那些看似凌乱的片段由一根细细的线紧紧的连接着，精巧又独具匠心。而“终极版”中王导加强了时间的概念，以时间为章节，似乎是做了一次《东邪西毒》情节的普及，连小学生都看得懂其中的关联。画蛇添足般，少了份精致，多了分俗艳。

此外，新的画面处理多了份艳丽，却没有了原版中冷色调产生的苍凉。虽然从盲剑客脖颈中喷发的鲜血以及天空、湖水的处理使我赞叹，但昔日的苍凉大漠变成了“黄金甲”般耀眼的金黄，美则美矣，却没了原版带来的心灵上的震颤，使我不得不感觉这是王导对商业的一步迈进。

还有音乐，影片加强了对情感的修饰，删去了原版开篇时雄壮的“天孤地影任我行”，而这一曲却是我最喜欢的。不过总得来说，终极版大部分保持了陈勋奇的原著音乐，片尾处马友友的加入也多了份凄美之感，依然让人回味。可是就如电影的英文名《时间的灰烬》一般，《东邪西毒》本应实在大气浑厚的背景下讲述细腻的感情故事，如今删去了大气，只剩下细腻，却不得不让人叹息。

除此之外，终极版删去了原版黄药师狙击马贼的情节，使原有的情节产生了缺口；删去了独孤求败练剑时的嘶喊，削弱了角色的性格表现；洪七老婆喂饭的片段被删去了，少了份浪漫，我感觉也少了些洪七带老婆闯江湖的原因；片头和片尾的删节，尤其是西毒和北丐对战的删节，同样使整部电影少了些阳刚之气。

最后，影片的配音是新版的一个最大的败笔。

如果你没有看过94年版的《东邪西毒》，你会依然对终极版所深深打动。而对于我，看过了这一遍终极版之后，依然会看更多遍的94版，而不会再看一遍终极版。因为电影多给予我的享受，更多的来源于那种心灵悸动的震颤。